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丹波窯変焼締花入 正元直作 茶碗 もう一つの重要な要素は、宮川香斎家に代々伝わるワラ灰釉の使用です。ワラ灰釉とは、藁を焼いた灰を原料とする釉薬の一種で、器の表面に柔らかく温かみのある光沢をもたらします。この釉薬は、京焼の始祖である野々村仁清も用いたものであり、特に宮川香斎家では長きにわたってこの技法を大切に守り続けています。

丹波窯変焼締花入 正元直作 茶碗 もう一つの重要な要素は、宮川香斎家に代々伝わるワラ灰釉の使用です。ワラ灰釉とは、藁を焼いた灰を原料とする釉薬の一種で、器の表面に柔らかく温かみのある光沢をもたらします。この釉薬は、京焼の始祖である野々村仁清も用いたものであり、特に宮川香斎家では長きにわたってこの技法を大切に守り続けています。25 cm 10 cm 1 **** 2 3 4 5

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もう一つの重要な要素は、宮川香斎家に代々伝わるワラ灰釉の使用です。ワラ灰釉とは、藁を焼いた灰を原料とする釉薬の一種で、器の表面に柔らかく温かみのある光沢をもたらします。この釉薬は、京焼の始祖である野々村仁清も用いたものであり、特に宮川香斎家では長きにわたってこの技法を大切に守り続けています。

Ⅵ.使用・鑑賞の愉しみ

珀耀窯 清水 一二(しみず いちじ)

Identity & originarity ~現代陶芸新収蔵展~  兵庫陶芸美術館

丹波窯変焼締花入 正元直作 茶碗 もう一つの重要な要素は、宮川香斎家に代々伝わるワラ灰釉の使用です。ワラ灰釉とは、藁を焼いた灰を原料とする釉薬の一種で、器の表面に柔らかく温かみのある光沢をもたらします。この釉薬は、京焼の始祖である野々村仁清も用いたものであり、特に宮川香斎家では長きにわたってこの技法を大切に守り続けています。25 cm 10 cm 1 **** 2 3 4 5

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